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Canarias 7.

El Anexo del Estadio Gran Canaria acoge el concierto del artista latino del año, Ricky Martín, el próximo viernes 9 de septiembre, a partir de las 20:30 horas.

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TeldeActualidad.

Memoria histórica sepultada bajo una capa de escombros, coches seccionados, lavadoras, bidones de gasolina o huesos de animales. Es el escenario que se ha encontrado el equipo de doce personas que grabó el pasado sábado 11 de junio en el interior de la Sima de Jinámar, un agujero volcánico de 80 metros de profundidad al que fueron arrojados represaliados del franquismo en Gran Canaria tras la Guerra Civil. Las imágenes formarán parte de un documental que se estrenará en otoño. TA ofrece imágenes.

“No esperaba encontrármela tan mal, no se explica que esté en esas condiciones”, ha asegurado Juan José Monzón, director de la cinta, tras su descenso a este símbolo de la represión en la isla. El profesor, vinculado al Foro Canario de Víctimas del Franquismo, urge a acometer una limpieza “a fondo” de la Sima como paso previo a la ejecución de un “proyecto serio” de exhumación de los restos y la posterior creación de un banco de ADN para identificar a los desaparecidos, según se detalla en un reportaje publicado por el digital CanariasAhora.com con la firma de Iván Suárez.

El documental pretende llamar la atención sobre el estado del enclave y realzar su valor etnográfico, botánico e histórico. La Sima, ubicada en los campos de volcanes de Jinámar, era uno de los lugares de Gran Canaria donde las Brigadas del Amanecer hacían desaparecer a los republicanos represaliados. Los sacaban de sus casas de madrugada, los torturaban, los transportaban en camiones hasta este recóndito paraje natural y los arrojaban al vacío. El Foro Canario de Víctimas del Franquismo aspira a convertir la Sima de Jinámar en un museo de sitio, un centro de interpretación de los sucesos que acontecieron en esta zona hace ya 70 años.

“Queremos que se ponga en valor, como en Auschwitz, como en Mauthausen, que se normalice, que lleven a los escolares, que aquella zona de volcanes tan bonita, de cardenal-tabaibal, se revalorice y que se haga una zona de senderos y un museo de sitio que además creará puestos de trabajo”, remarca Monzón, que cree que el “lamentable estado” de la Sima no es sólo consecuencia de la dejadez, sino también de actuaciones “intencionadas”, pues no entiende que en el interior del agujero volcánico se hayan encontrado coches diseccionados o electrodomésticos teniendo en cuenta la dificultad de acceder al mismo. “Es mucho más barato ir a un punto limpio”, agrega el profesor, que recuerda que debajo de los cascajos se encuentran restos de republicanos víctimas de la represión franquista.

“Bajé para congraciarme con la energía de todos ellos. Lloré, me emocioné”, reconoce Monzón, que se estuvo preparando durante dos meses con el grupo de espeleólogos Pernoctadores para el descenso. El Roque Nublo, la Sima de Cueva Grande y algunas vías ferratas fueron los lugares elegidos para los ejercicios previos. “El problema no es bajar a la Sima, sino subirla. Tienes que estar preparado no sólo a nivel físico, sino también mental”, explica Monzón. La grabación se prolongó durante 90 minutos y la expedición utilizó cámaras especializadas para filmar en el interior y drones en el exterior.

El director cuenta que la bajada fue relativamente fácil y que apenas tardó cuatro minutos en llegar al fondo del tubo volcánico. Tras los primeros 15 metros de descenso, llegan otros 21 de caída “en volado, en el aire” hasta alcanzar una plataforma con un ligero desnivel, a partir de la cual es necesario usar un sistema de doble seguridad para bajar los aproximadamente 40 metros que restan hasta la zona más profunda. “El olor es insoportable. Hay una comunidad de unas 100 palomas dentro”, asevera.

El ascenso desde el abismo fue mucho más fatigoso y se dilató hasta los 45 minutos. Al esfuerzo físico de la escalada se le suma, según relata Monzón, el riesgo de accidente por el estado resbaladizo de las paredes como consecuencia de los excrementos de paloma que se adhieren a las mismas. “Los brazos se te cansan, no me respondían. Es imposible salir sin medios profesionales”, señala el profesor, “Jesús Beitia y Clemente Bobis (de los Pernoctadores) decían que en una escala del 1 al 10, la bajada tiene una dificultad de 3 y el ascenso, de 10".

Por otra parte, en esta expedición Monzón también pudo desterrar la leyenda que propagaba que muchos de los cadáveres que eran arrojados a la Sima de Jinámar aparecían en la Marfea, otro de los símbolos de la represión franquista. “La Sima no tiene salida al mar, no conecta con la Marfea. Cuando bajas, terminas en una cueva grande”, subraya el profesor en consonancia con lo expresado años antes por el conocido espeleólogo e investigador Jesús Cantero, que descendió en 14 ocasiones a la Sima.

Fuente: Iván Suárez (CanariasAhora.com).

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Lunes, 23 Mayo 2016 17:32

Un héroe llamado Brad Pitt

Canarias 7.

Brad Pitt es un héroe. No solo en las películas. También en la vida real, tal y como demostró anoche en la capital grancanaria, cuando rescató a una jovencísima fans que estaba a punto de ser aplastada junto a una de las vallas que delimitaba el rodaje de Allied, en la esquina de la calle Obispo Codina.

Ya estaba caracterizado como el oficial de inteligencia Max Vatan, cuando Brad Pitt decidió regalar sonrisas y poses a los cientos de fans que durante horas esperaban junto al rodaje de Allied para ver en vivo a su ídolo. Pero el actor se percató de que algo no iba bien. Tendió la mano a una niña que no paraba de llorar. La agarró durante unos segundos que parecieron horas y con la ayuda de su inseparable guardaespaldas la alzó y la introdujo en el set de rodaje.

Lo que parecía un gesto amable del actor, que se ha ganado el corazón de sus seguidores isleño, escondía una de esas historias heroicas que pueblan las películas que suele protagonizar. Rescató a la joven seguidora al percatarse de que los demás fans, eufóricos por verlo de cerca y ansiosos por fotografiarlo y grabarlo con los móviles, la estaban aplastando contra la valla.

Con la pequeña a salvo y ya junto a su madre dentro del set de rodaje, el actor se puso a las órdenes de Robert Zemeckis para afrontar la última sesión de rodaje en la capital grancanaria, que culminó bien entrada la madrugada de este lunes.

Brad Pitt comenzó a rodar, pasadas las 22.00 horas, una secuencia en la que abría el maletero de un coche, depositaba una maleta en su interior y después caminaba unos metros por una calle de arena, que revive la ciudad marroquí de Casablanca, en 1942, donde transcurre la historia de amor que su personaje protagoniza con Mairanne Beausejour, una combatiente de la resistencia francesa.

Mientras su personaje, Max Vatan, realizaba este simple gesto, a la altura de la calle Remedios de la capital grancanaria, junto al actor transitaban otros vehículos de época, soldados nazis, un carruaje tirado por un caballo y un árabe a lomos de una desvencijada motocicleta.

El actor repitió en varias ocasiones esta escena hasta que el equipo que dirige Robert Zemeckis se dio por satisfecho. Incluso, en un momento dado, debido a que comenzó a llover muy débilmente, se paró el rodaje durante unos minutos.

La coprotagonista del filme, la actriz francesa Marion Cotillard, llegó a la carretera del Centro, para rodar junto a la Biblioteca Insular y la Alameda de Colón, pasada la medianoche.

El equipo de Allied contaba con permiso para rodar en Cairasco y la Alameda de Colón hasta las cinco de la mañana.

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TeldeActualidad.

Una treintena de personas asistieron a la conferencia
La Casa-Museo León y Castillo de Telde puso fin esta noche al ciclo de conferencias organizado para celebrar el Día Internacional de los Museos. El profesor universitario y cronista oficial de la Real Ciudad de Gáldar, el historiador Sebastián López García, fue el encargado de poner el broche final con una conferencia que lleva por nombre Centro histórico: paisaje cultural en el urbanismo y la arquitectura de Canarias.

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Miércoles, 20 Abril 2016 12:06

Como locos por rodar con Brad Pitt

Canarias 7.

Decenas de personas se han presentado este miércoles en el edificio Miller, en la capital grancanaria, para la selección de extras para el rodaje de la película 'Allied', dirigida por Robert Zemeckis, y protagonizada por Brad Pitt y Marion Cotillard. El rodaje de algunas secuencias del filme tendrá lugar en Gran Canaria a comienzos de mayo.

El filme está ambientado en la Segunda Guerra Mundial y cuenta a una historia a medio camino entre el melodrama y el suspense bélico.

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Canarias 7.

Pepe Dámaso no para. Tiene 82 años y su agenda rebosa. Ahora está enfrascado en su gran proyecto; la cesión de toda su obra al pueblo canario. La catalogación y la creación de una red de museos en Canarias lo traen de aquí para allá. Además, no para de pintar. Para que siga moviéndose el Grupo Juan Armas le regaló un coche.

El mundo de la empresa y el de la cultura no están reñidos», comentó ayer el artista Pepe Dámaso, momentos antes de descubrir el flamante Honda HRV que le acompañará en su habitual trasiego.
Confesó que le hubiera gustado haber hecho una intervención artística en el coche, como en su día hizo César Manrique sobre aquel SEAT colorista en el que también se posaron sus manos. «Al menos tenía que haber traído un vaso de leche para tirárselo», comentó el artista que, tras descubrirlo, se envolvió en la seda azul que mantenía oculto el coche, en una pose que recuerda a la que adoptó, allá bien entrados los 70, en una imagen inmortalizada por su amigo Manrique.

El imponente vehículo automático cedido por el Grupo Juan Armas simboliza el apoyo de esta empresa a la Fundación Dámaso, que tendrá continuidad en otros proyectos puntuales. De hecho, la empresa ya ha colaborado con el artista en alguna ocasión.

«Esta relación empezó de una manera humilde cuando le pedimos, desde la Fundación Dámaso, una ayuda para la edición del catálogo de la exposición sobre Ramón Llull que se inauguró el año pasado en Palma de Mallorca», explicó la patrona de la fundación Carmensa de la Hoz. «Fuimos tocando puertas, pidiendo un poquito por aquí y otro poquito por allá.El primero que nos apoyó en esa iniciativa fue el Grupo Juan Armas», comentó agradecida la portavoz de la fundación que gestiona el patrimonio de Dámaso.

El artista, por su lado, expresó su gratitud por este gesto y, en concreto, por el vehículo que lo ayudará a atender su «tremenda agenda».

Además, Dámaso subrayó la idoneidad de hablar de mecenazgo, una fórmula para promover la financiación de la cultura que fue empuñada por el Gobierno del Partido Popular con su propuesta de promulgar una ley al respecto y que, sin embargo, no ha cristalizado. «Que hables de mecenazgo en una época tan difícil es muy interesante», manifestó el artista al director general del Grupo Juan Armas, Ariel Armas Juez. «Este es el inicio de una bonita, durarera y creativa relación», señaló Armas, justo antes de firmar el convenio por el que se compromete a respaldar a la Fundación Dámaso en futuros eventos e iniciativas.

Propósitos. Por otra parte, el pintor expresó su deseo de trabajar para apoyar a otros agentes culturales. «Me quiero dedicar –aunque estoy pintando– a lo social, a ayudar a los amigos, a la cultura que tan desasistida ha estado y está casi abandonada», comentó el artista.

«A mí me asombra –añadió– ver a los jóvenes que pintan y que están dentro de la cultura con lo difícil que es. No se vende un cuadro», afirmó acerca del desolador panorama que se les presenta a las nuevas generaciones.

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Canarias 7.

El bailarín y coreógrafo Gelu Barbu ha fallecido este miércoles a los 83 años.

Barbu se formó en la academia del Ballet de San Petersburgo en 1954, para convertirse en el primer bailarín de la Ópera de Bucarest del 55 al año 61, para posteriormente, emigrar de Rumanía en dirección a Alemania. Siguió con su prometedora carrera como bailarín en óperas como la de Estocolmo, Oslo, Múnich, Nüremberg, pero una grave lesión en la espalda le hizo replantearse su carrera y tomó la decisión de venir a vivir a Gran Canaria.

En la Isla formó la academia de ballet que lleva su nombre y que ha formado a grandes bailarines que incluso han dado el salto en muchos casos al Ballet Nacional de Madrid.

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Viernes, 09 Octubre 2015 11:48

El CAAM busca nuevo director

La Provincia.

Su sólida y coherente trayectoria de medio siglo así como su sobresaliente aportación al arte desde su compromiso ético, político y social han hecho a Isidoro Valcárcel Medina merecedor del Premio Velázquez de las Artes Plásticas 2015. El galardón, concedido por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte y dotado con 100.000 euros, es un reconocimiento institucional a un creador cuya obra sobresale con especial significación en las artes plásticas, en el ámbito de la cultura española e iberoamericana.

Cuatro horas fueron necesarias para que el jurado, presidido por el director general de Bellas Artes Miguel Ángel Recio, llegara a un fallo en el que también han querido reconocer el hecho de que Valcárcel Medina se ha convertido en un referente crítico en la escena artística contemporánea internacional.

Nacido en Murcia en 1937, es uno de los artistas más representativos del llamado arte conceptual. Su arte se relaciona más con las situaciones y la realidad que con la producción de objetos. La trayectoria de Valcárcel Medina está marcada por su actitud comprometida y el alejamiento de los circuitos convencionales del arte, así como por la inmaterialidad de sus prácticas conceptuales.

La artista Esther Ferrer, Premio Velázquez 2014 y miembro del jurado, dijo a Efe que la deliberación ha sido larga porque todos los candidatos se lo merecían "pero al final yo creo que ha sido lo justo". Todo su trabajo, "de una coherencia increíble" es como una obra de arte, según Ferrer. Por su parte, también en declaraciones a Efe el galardonado, Premio Nacional de Artes Plásticas 2007, se mostró ayer contento con el premio. "No tengo nada en contra, al contrario", ha subrayado el artista para quien la crítica es fundamental en la creación, es algo connatural con el arte.

El Centro Atlántico de Arte Moderno (CAAM) busca nuevo director tras la decisión del Cabildo de Gran Canaria de no renovar el contrato al actual responsable del espacio museístico de Los Balcones, y otros espacios expositivos como San Martín Centro de Cultura Contemporánea y la sala San Antonio Abad. El crítico y comisario de arte Omar-Pascual Castillo (La Habana, 1971) concluye así una etapa de cinco años que comenzó en octubre de 2010 con el proyecto Confluencias.

El consejero de Cultura del Cabildo de Gran Canaria, Carlos Ruiz, le comunicó al mediodía de ayer a Omar-Pascual Castillo el cese, toda vez que el contrato que le une al centro como responsable artístico expira el 24 de octubre. El actual director del centro museístico de Vegueta recibió la carta que certifica su marcha al término de la presentación de las nuevas exposiciones que se inauguran hoy viernes, con obras de Santiago Ydáñez, Abraham Lacalle y Julião Sarmiento, y que como el mismo vaticinó junto a los artistas, eran previsiblemente las últimas de su etapa en el CAAM, institución que ha dirigido en los últimos cinco años.

La comunicación del Cabildo es un trámite que se hace con 15 días de antelación a la finalización del contrato, evitando así una posible prórroga automática del mismo, o en su defecto, que el propio Omar-Pascual Castillo emprendiera alguna acción legal en defensa de sus derechos laborales.

El propio Castillo rehusó ayer entrar a valorar el cese que se produjo en una jornada previa a las inauguraciones de hoy viernes, con tres proyectos que en su opinión suponen "un broche de oro" a su trayectoria el CAAM.

La próxima semana está previsto que se reúna el consejo de administración del CAAM para dar oficialidad al cese de Castillo, a la vez que se abrirá un proceso para la selección de un nuevo director, que previsiblemente se hará mediante concurso público. El consejero de Cultura ya había dejado entrever esta misma semana cuál sería el futuro inmediato de Castillo en una entrevista que publicó LA PROVINCIA / Diario de Las Palmas el pasado miércoles. "Tenemos ahora la ocasión de dar un cambio de rumbo al CAAM", decía Ruiz respecto a la continuidad del ya cesado director. En dicha entrevista, el responsable insular de Cultura apostaba por la vía de concurso público para cubrir la plaza, extremo sobre el que tendrá que pronunciarse el consejo de administración del centro.

Además, el consejero quiere imprimir una dinámica distinta a la del último quinquenio, toda vez que en su opinión "el CAAM tiene que recuperar la tricontinentalidad que justificó su nacimiento", en concreto, con un mayor acercamiento al arte africano, una geografía que en su opinión "se ha dejado de lado".

Un extremo éste reconocido por el propio director a este periódico días atrás, en una entrevista en la que hacía balance de la gestión desde 2010. "He de reconocer que África es la espinita clavada en mi proyecto". El proyecto artístico de Omar-Pascual Castillo, titulado Confluencias y con horizonte temporal de los cinco años de contrato, se ha cumplido en un 60 por ciento de un total de 44 exposiciones vertebradas en 6 ciclos conceptuales. "Estoy satisfecho con la gestión realizada, fundamentalmente porque el museo ha retomado el rol protagonista que nunca debió de perder en el panorama nacional e internacional. Estoy tranquilo, pues parece que algo bien hemos hecho", reflexionaba Castillo en una entrevista el pasado 2 de octubre.

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Viernes, 09 Octubre 2015 11:44

El papel de la prensa

Canarias 7.

El periodismo, la política y las restantes ramas que articulan la agenda pública en democracia atraviesan un severo punto de inflexión. Por supuesto, soy consciente del acompañamiento que hace el periodismo, su escrutinio y repercusión diaria en la política altamente mediatizada, en sus actores, en la calidad del debate parlamentario y en la confrontación cotidiana de la poderosa y voluble opinión pública. Y me inquieta, y mucho, la doble crisis (recesión económica y proceso de digitalización) que sacude a los medios de comunicación y con especial virulencia a la prensa escrita.

El periodismo no está en crisis, nunca ha habido tanta demanda de información para comprender aquello que nos sucede como ahora. Y cada vez con mayor aceleración al galope de una globalización irreversible que ha tornado las pautas, fijezas y certidumbre individuales y colectivas con carácter intergeneracional que han distinguido a Occidente.

Las hemos perdido y no volverán. No, no es eso por tanto lo que nos alarma, pues deseamos saber de todo y a toda hora; debate distinto es cuánto profundizamos y estamos dispuestos a sacrificarnos en tiempo y dinero. Pero demanda informativa la hay, es creciente y no tiene límites temporales ni fronterizos. Jamás un periodista pudo imaginar tener a su alcance tan agigantado número de potenciales lectores, incluso con perfil intercontinental.

Por el contrario, el asunto de marras es otro: cómo se mantiene (si es posible y si aún aguarda sentido) la sostenibilidad de un modelo de negocio que hace aguas desde la Gran Recesión de 2008. Y, en su caso, que parece que lo es, cómo debe transformase el papel de la prensa; tanto en su oferta versátil como en la forma de afrontar el proceso de digitalización que ha venido para quedarse entre nosotros.

La intención de este ensayo es avivar el debate. Es un texto que aspira al combate de planteamientos, a ser provocativo y soliviantar todo lo que rodea a la encrucijada actual. Por ello, no tengo reparos en cruzar las diversas temáticas (que son varias) que conciernen en el presente al modelo de la prensa escrita. Puede que en algunas salga mejor parado que en otras, ciertamente tampoco me preocupa, pues mi voluntad es propiciar tanto el acuerdo, si lo consigo, como la confrontación que es, a fin de cuentas, lo que enriquece el debate a todos los que por unos motivos u otros nos intranquiliza el futuro inmediato del periodismo.

Mi primer precedente con el mundo del periodismo, más allá de mi hábito inquebrantable de lector, y si quieren de naturaleza anecdótica, fue una tarde que residiendo en mi Colegio Mayor de la Ciudad Universitaria de Madrid me acerqué a la librería de la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense. Andaba en mi tramo final de los años de Facultad, que era la de Derecho, y para más inri en la opuesta geográficamente Universidad Autónoma de Madrid. Aquella tarde que daba entrada al verano me hice con un ejemplar del venerado libro de Ryszard Kapuscinski (1932-2007) Los cínicos no sirven para este oficio (Sobre el buen periodismo). Un clásico archiconocido para cualquiera que se inicie. Ese, más un curso de verano en la misma Facultad sobre campañas electorales, fue mi estreno que sin saberlo ahondaría con el tiempo.

Con todo, la crisis del periodismo lo es de la democracia. Sin contrapoder, aunque tampoco idealicemos, cierto es que el poder (mejor dicho, los poderes; pues nunca será un ente abstracto) hacen y deshacen sin remilgos ni atender al interés general. Y la crisis del periodismo justamente coincide con el cuestionamiento feroz de las instituciones de la democracia representativa que en nuestro caso viene a representar el sistema constitucional de 1978 cobijado en el relato político del consenso y la mitificada Transición. Por tanto, el desempeño tiene su enjundia; pues cómo se zanje este debate político al que todos estamos convocados, el horizonte próximo lo será de una forma (continuación regeneradora) u otra (ruptura tozuda).

Y en esta pugna, en su sentido más benevolente, las distintas cabeceras no solo tienen que sortear los desafíos tajantes que aguardan al sector en su conjunto sino también ser activos partícipes de este devenir tan peliagudo que nos atañe. El periodo que encaramos no es precisamente el de la Transición, aunque por su capacidad definitoria sí lo es, en cuanto que los retos son de otra magnitud y los frentes son aún mucho más diversos y sofisticados.

Durante la Transición el prestigio político vino impulsado, si no es producto directo, de una corriente instalada en la prensa escrita de reconocer la necesidad de contar con partidos políticos fuertes a izquierda y derecha y, a fin de cuentas, reconocer en la democracia representativa la solución europeizada de todos nuestros males y evitar esa lacra histórica sobrecargada que nos distinguió durante todo el siglo XX a la sombra del guerracivilismo que, en su momento, ¿y aún ahora?, la prensa de trinchera contribuyó a cultivar.

Dicho en plata, este libro ostenta un claro afán por confrontar ideas y avivar el debate; pues será la única manera de entre todos ir esclareciendo la viabilidad de la prensa escrita (más allá del soporte o los soportes pertinentes) y casarla con la mayor demanda informativa que ha existo nunca y que garantiza que el periodismo en sí no está en crisis ni nada que se le parezca. El texto está vertebrado de principio a fin con dicha vocación.

Tres grandes capítulos absorben e hilvanan este hilo conductor mencionado, asemejándose a aquellos folletos escritos y evocaciones literarias de ardor revolucionario que proliferaron en los idearios liberales primero y en las ensoñaciones emancipadoras que contestaron al fenómeno ilustrador después tanto a izquierda (socialismo, comunismo y anarquismo) como a derecha (nazismo y fascismo). Es decir, como aquellos originarios textos que alentaron el librepensamiento burgués o bien la conciencia de clase en el movimiento obrero. Ambos, tanto el uno como el otro, necesitaron de la prensa escrita. Y es que la prensa nunca, y digo nunca, ha sido ajena al poder, a los poderes.

El primer capítulo aborda en qué consiste la teórica presente adversidad que afecta hoy por hoy a la prensa. Si en verdad puede catalogarse de esa manera, si hay precedentes y si zanja el recorrido histórico del papel de la prensa. Es un capítulo que, enseguida podrán observar por las consideraciones que despliego, tiene una clara naturaleza de significar el punto de inflexión; pues periodismo y crisis son conceptos eternos que no pueden deslindarse el uno del otro sino que están obligados a convivir.

En segundo lugar, procede un capítulo que consiste en los riesgos y oportunidades que tienen los periódicos en el momento actual. Son varios, de diferente magnitud y unos exigen una repuesta diferente a otros. Pero la convicción que abandero es que, en su conjunto, es preciso una respuesta integradora que opere bajo la premisa de la necesidad imperiosa de reformatear los periódicos. Dicha tarea no es fácil. Nunca lo ha sido. Pero no es la primera vez que se sortean compromisos de mayor enjundia.

El tercer capítulo tiene como cometido lindar la importancia del periodismo y la política, una relación recíproca, pensando especialmente en aquellos sistemas democráticos de corte representativo como el nuestro que además padece un periodo de fuerte contestación interna ahora que los cimientos de la Constitución de 1978 y la aclamada Transición son cuestionadas de una u otra forma y desde diferentes sostenes ideológicos. Desde la Gran Recesión de 2008, cuyas secuelas aún perviven, se ha producido una fuerte participación ciudadana (simbolizada en el 15M) que es fruto del anhelo por un compromiso político y social todavía mayor que deshecha el anodino comportamiento cívico de las décadas anteriores. Estamos aconteciendo a una repolitización de la política que alberga tanto factores internos (crisis económica, desmantelamiento del Estado del Bienestar y empobrecimiento colectivo con motivo del desplome de las clases medias y su enconada proletarización) como externos (desilusión europea, rechazo a los fenómenos migratorios e incertidumbre creciente ante la globalización). En suma, repensar la prensa para la sobrevenida intensidad política; y siempre como una oportunidad apreciada que obliga a depurar y mejorar la labor informativa, no se antoja como un problema enlutado al que solo cabe oponer la desgana acomodaticia.

En fin, si a lo largo de la lectura le despiertan dudas, desavenencias y confidencias compartidas con las que se sienta identificado, el esfuerzo habrá tenido sentido y cumplido con su meta. En el acuerdo y en el desacuerdo, como sustento principal del devenir recíproco y nada pacífico entre el periodismo y la política, se enmarca la finalidad del libro. El resto solo está dirigido a que entre todos alertemos del peligro que supone para la democracia la debilidad del periodismo y, cómo no, la conveniencia de que la llamada prensa escrita siga escrutando a las diferentes realidades de un poder cada vez más complejo y desatado de los procesos democratizadores. En definitiva, aquí lo tiene, para su goce y disfrute.

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Canarias 7.

El alcalde de Las Palmas de Gran Canaria, Augusto Hidalgo, ha firmado este jueves un convenio por el cual el ayuntamiento canario adquiere las esculturas del artista Martín Chirino, por las cual la ciudad canaria pagará un total de 100 mil euros anuales durante cuatro años.

El convenio, cuya firma ha tenido lugar en la Casa de Canarias de Madrid, establece que Valyunque SL, propietaria de las obras del escultor canario, donará seis esculturas al ayuntamiento para que las exponga en el Castillo de la Luz, sede de la Fundación Arte y Pensamiento Martín Chirino y propiedad del consistorio.

A su vez, el ayuntamiento se compromete a exponer de forma permanente las obras y fondos documentales del artista durante la duración del contrato, así como a sufragar los gastos y el mantenimiento de dicha exposición.

En total habrá 25 esculturas de Chirino expuestas en el Castillo de la Luz, creaciones cuyos precios rondan entre los 12 mil y 320 mil euros.

Según Hidalgo ha declarado en la firma, la "generosidad" de Chirino dará actividad y beneficios a la ciudad y al barrio de La Isleta, que vio nacer al escultor. El alcalde socialista también ha aclarado que el gasto total para la ciudad, que rondará el millón setecientos euros, es "factible".

Por su parte, Martín Chirino, ha afirmado que es un "honor" para él firmar el convenio y reconoce que es un sueño cumplido volver a su tierra. El escultor espera que las Islas Canarias "resuene como un lugar donde la cultura se desarrolla".

Chirino es un escultor conocido por sus obras en forja de hierro con influencias del arte africano y el surrealismo. Este artista ha sido galardonado con numerosos premios como la Medalla de Honor del Círculo de Bellas Artes de Madrid en 1990, y su obra está expuesta en numerosos museos de Europa, América y Asia. Por ello, Hidalgo ha resaltado que la exposición permanente de su obra dará un "carácter internacional" a Las Palmas de Gran Canaria.

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